4 月 15 日，一部由尼古拉斯・凯奇领衔主演的美国西部牛仔枪战片《枪手》正式登陆视频平台，因其片名常见，该影片也被译为《枪手 2025》，以作区分。​

　　曾经在中国老一代影迷心中占据重要地位的尼古拉斯・凯奇，此次在《枪手》中的表现却不尽如人意，影片整体质量也被认为与当下中国的众多网络大电影处于同一水平。就像成龙一样，随着年龄增长，他们在演艺事业上面临着新的挑战，接演的影片也不再都是高规格制作。​

　　《枪手》由布莱恩・斯基巴身兼编剧与导演两职，从导演过往作品在豆瓣平台的评分情况来看，成绩并不突出。这部《枪手》明显走的是商业类型片路线，内容模式化严重，缺乏创新，犹如工厂流水线生产出来的产品。​

　　影片剧情围绕着男主角展开，他逃至美国西部牛仔小镇，女主角带着孩子随后赶来，而情人却率大队人马追杀至此。在小镇上，牛仔们与男主角并肩作战，与追杀者展开了激烈枪战。战斗过程混乱无序，一枚手榴弹几乎改写了整个战局，男主角的作战小组甚至一度被手榴弹全部歼灭。然而，在影片后期，男主团队却上演了类似 “抗日神剧” 般的逆袭情节。​

　　不少年轻影迷在观看完影片后表示失望，认为影片中的枪战场景毫无章法，剧情逻辑混乱，与中国一些抗日题材的影视作品存在相似的弊病。在中国网络电影市场，枪战题材已经屡见不鲜，涵盖了打鬼子、打击毒贩、缉毒、刑侦等多种元素，甚至还发展出了女性持枪作战的暴力美学题材。​

　　相较于中国网络电影中的枪战片，年轻观众觉得《枪手》无论是在刺激程度还是战斗合理性方面都有所欠缺。这背后反映出的是不同文化背景下电影创作的差异。电影中的枪战元素往往被文化所包裹，当观众对影片所依托的文化背景缺乏理解或兴趣时，枪战场景就会显得空洞无物。​

　　《枪手》所蕴含的文化元素源自美国电影塑造的西部牛仔精神。美国建国初期，西部尚未完全纳入版图，前往西部充满了开拓与冒险精神。在文学作品中，西部常被描绘为混乱、充满枪战和土匪的地方，而这种形象在电影中逐渐演变成了西部牛仔类型片。在《枪手》中，小镇牛仔们展现出强烈的义气与道义感，即便与男主角相识不久，也愿为其出生入死，这种义气与香港电影中的古惑仔义气以及中国梁山好汉的精神有相似之处。​

　　但对于中国年轻影迷来说，他们对本土的古惑仔故事和梁山好汉传说更为熟悉，美国西部牛仔的形象在他们眼中并没有特别的吸引力。而且，从历史角度看，所谓的西部牛仔更多是文学和影视作品虚构出来的形象，现实中的西部更多的是原住民被驱赶的历史。了解这些后，年轻观众对这类西部牛仔电影往往不屑一顾。​

　　实际上，这种文化与电影内容结合出现的问题，并非西部牛仔枪战片所独有，全球范围内的枪战题材电影都面临着观众审美疲劳和对套路化创作厌倦的困境。曾经备受追捧的香港枪战片，如今也逐渐失去了往日的热度。​

　　总体而言，尼古拉斯・凯奇主演的《枪手》，更适合以普通网络电影的标准来评判，如果观众将其视为经典大片，恐怕会大失所望。