6月11日，备受瞩目的谍战题材电视剧《潜渊》播出至第6集。在剧集开播前，凭借黄晓明这位影帝级演员的加盟，再加上谍战这一自带紧张刺激属性的热门题材，《潜渊》吸引了众多观众的目光，不少人早早将其列入追剧清单，满心期待能看到一部精彩绝伦的谍战佳作。然而，当观众们满怀期待地看完开局 4 集后，却纷纷大失所望 —— 这部有着影帝坐镇的电视剧，不仅没有呈现出与之匹配的高质量剧本，反而在剧情推进上漏洞百出，令人困惑不已。

　　纵观《潜渊》开局的4集内容，故事以男主角失忆作为开篇，本想以此营造悬疑氛围，勾起观众的好奇心。可实际效果却适得其反，非但没有达到预期的悬疑叙事效果，反而让整部剧陷入了叙事推动力严重缺乏的困境。在这几集里，观众看到的是一个迷迷糊糊、不知自己从何而来、又该往何处去的男主角。他在陌生的环境中四处摸索，剧情也跟着他的脚步东飘西荡，没有明确的方向和目标。观众们就像在迷雾中行走，找不到清晰的道路，不知道故事究竟要走向何方，这种迷茫感极大地削弱了观剧的兴致。

　　经过6集的持续追剧，《潜渊》剧情问题的症结逐渐浮出水面。在谍战剧中，清晰明确的叙事逻辑和强烈的叙事推动力是抓住观众眼球的关键。而男主角的失忆设定，恰恰打破了这种平衡。因为失忆，男主角无法像正常谍战剧主角那样，凭借着对局势的清晰认知和坚定的目标展开行动。他与周围人物的关系变得模糊不清，敌我界限难以分辨，所有的冲突都变得充满变数且缺乏合理的铺垫。

　　比如，剧中会说日语的男主角，即便处于失忆状态，依然毫无缘由地投身抗日行动。这种 “开挂” 式的剧情设定，完全脱离了现实逻辑，让观众难以产生代入感。再如，男主角第一次见到女主角，就莫名地选择信赖她，甚至冒险将她伪装成自己的女朋友进行营救。这样的情节发展，没有任何情感和逻辑上的铺垫，纯粹是为了推动剧情而强行安排，充满了 “主角光环” 的味道，与抗日神剧的荒诞套路如出一辙。

　　不仅如此，由于男主角失忆，剧中的冲突形式也变得单一而粗暴。大量的枪战、武打场面充斥其中，而谍战剧最吸引人的智商博弈、心理较量却少之又少。当黄晓明饰演的角色回到上海后，他的行动更是显得毫无章法，一会儿执着于拼图，一会儿又寻找钥匙，这些情节看似神秘，实则缺乏内在的叙事逻辑性，更像是编剧为了增加剧情的曲折性而随意拼凑的 “过家家” 游戏，让观众看得一头雾水，完全无法理解角色的动机和行为逻辑。

　　转机出现在第5集和第6集，随着剧情推进，黄晓明饰演的角色开始逐渐找回部分记忆，整部剧也终于迎来了一丝曙光。此时，一条相对清晰的叙事线开始浮现 —— 男主角需要骗取汪伪谍战机构的信任，重新回到这个危险的机构工作，并在内部伺机而动。围绕着这条主线，剧情开始有了明确的发展方向，观众们也随之建立起了对后续剧情的期待值。

　　从男主角、女主角和女配角被汪伪特务发现，到男主角被特务带走，这一系列情节紧密相连，环环相扣。观众们终于站在了上帝视角，能够清晰地看到男主角即将面临的挑战和危机，知道他接下来要在汪伪机构中小心翼翼地周旋，与敌人斗智斗勇。这种明确的剧情走向，让观众产生了强烈的代入感和好奇心，迫切地想要知道男主角将如何化解危机，如何完成任务，整部剧也因此开始具备了叙事推动力。

　　对比那些经典的谍战剧，如《潜伏》《悬崖》等，它们之所以能够成为观众心中的经典，就在于从开篇便建立起了清晰的叙事逻辑和明确的目标。主角们有着坚定的信仰和清晰的任务，观众能够清楚地看到他们与敌人之间的矛盾冲突，以及在重重危机中如何凭借智慧和勇气化解难题。而《潜渊》开局因失忆梗导致的叙事混乱，无疑是对谍战剧创作规律的背离，也给后续剧情的发展带来了巨大的阻碍。