陈可辛执导、章子怡与雷佳音主演的历史悬疑片《酱园弄・悬案》正式宣布定档 6 月 21 日，并同步释出首支定档预告。这支充满胶片质感的预告，以黄浦江畔的雨雾为开篇，旗袍褶皱间的暗纹、弄堂深处的煤油灯、法医解剖台上的金属器具，共同编织出一幅 1945 年上海的血色浮世绘，而章子怡饰演的詹周氏手举菜刀的特写镜头，更让观众瞬间屏住呼吸 —— 一场关于真相、权力与女性命运的终极追问，即将在大银幕上掀起惊涛骇浪。​

　　真实悬案解构：从碎尸案到时代切片的野心叙事​

　　影片改编自 1945 年震惊上海的 “酱园弄杀夫碎尸案”。据档案记载，女佣詹周氏被指控用菜刀杀害丈夫詹云影并碎尸装箱，现场血迹斑斑的物证与她 “被长期虐待” 的供述形成强烈冲突。案件经《申报》等媒体报道后，迅速引发社会关于 “女性复仇” 与 “司法公正” 的激烈讨论，甚至连上海滩青帮势力与日伪政权的残余影响都被卷入其中。陈可辛在采访中透露，剧组耗时三年查阅上海市档案馆、法租界警务处等机构的原始卷宗，发现案件背后隐藏着更复杂的时代密码：“詹周氏的菜刀不仅是凶器，更是一把剖开旧上海阶层结构的手术刀。我们试图通过她的眼睛，让观众看到抗战末期的通货膨胀、租界制度的崩塌、新旧道德的撕裂，以及一个女性在多重压迫下的生存突围。”​

　　章子怡 × 雷佳音：双雄对峙下的人性深渊​

　　预告片中，章子怡饰演的詹周氏堪称 “行走的矛盾体”：她身着补丁摞补丁的粗布围裙，鬓角别着泛黄的绒线花，面对巡捕房审讯时眼神怯懦如受惊的雀鸟，却在深夜独自擦拭菜刀时露出狠戾锋芒。这种 “柔与刚” 的撕裂感，被章子怡演绎得入木三分 —— 当她在预告中说出 “我杀的不是人，是个畜生” 时，颤抖的声线里既有恐惧，更有压抑已久的控诉。雷佳音饰演的法医王德林，则是解开谜团的关键人物。这个留洋归来的知识分子，戴着金丝眼镜，白大褂永远一尘不染，却在解剖台上发现了颠覆案情的证据。预告中，他与章子怡在弄堂狭路相逢的戏份张力爆棚：雷佳音举着牛皮纸袋缓缓逼近，路灯将他的影子投射在斑驳的砖墙上，宛如一只蓄势待发的猎豹;而章子怡背靠着湿漉漉的砖墙，指尖的血珠正顺着刀柄滴落，两人之间的空气仿佛凝固，只听见远处黄包车的铃铛声刺破雨夜。​

　　陈可辛的影像野心：用悬疑类型片叩问历史肌理​

　　作为《甜蜜蜜》《中国合伙人》的导演，陈可辛此次大胆转型悬疑题材，却依然延续了对社会议题的深度关注。为了还原 1945 年的上海风貌，剧组在车墩影视城搭建了占地 3000 平方米的 “酱园弄” 实景：青石板路下暗藏下水道系统，每栋石库门房子的砖缝里都嵌着真实的煤渣，甚至连弄堂口的老虎灶都能煮出冒着热气的赤豆汤。“我们不是在拍一个猎奇的犯罪故事，而是在记录一个时代的精神病历。” 陈可辛透露，影片将采用 “罗生门式” 叙事结构，通过詹周氏、王德林、巡捕房探长(由王景春特别出演)等多视角供述，拼贴出案件的复杂真相。而上下部的结构设计，更让第一部《悬案》成为抛砖引玉的 “谜面”—— 观众在见证血腥案件的同时，将捕捉到诸如 “神秘的黑衣买办”“藏在酱菜缸里的情报” 等伏笔，为第二部《暗流》中揭露的时代阴谋埋下注脚。​

　　定档预告解析：每一帧都是历史的隐喻​

　　首支预告中，多个镜头堪称神来之笔：​

　　旗袍特写：詹周氏缝补旗袍时，针尖反复刺破布料的画面，与审讯室吊扇投下的旋转阴影重叠，暗示女性被碾压的命运;​

　　酱菜缸空镜：装满腌菜的陶缸被逐一搬空，露出底部刻着的 “良民证” 编号，暗喻旧政权对普通人的规训;​

　　血色倒影：碎尸案现场的血迹渗入青石板，与黄浦江面倒映的霓虹灯光交叠，形成 “罪恶与繁华共生” 的视觉奇观。​

　　这些充满象征意味的镜头，搭配久石让创作的悬疑乐章，将观众瞬间拽入那个风雨飘摇的年代。有提前看过粗剪的影评人感叹：“这不仅是一部悬疑片，更是一部关于‘看与被看’的社会寓言 —— 当所有人都在评判詹周氏的罪与罚时，谁又在审视那个吃人的时代?”